++ cafe tricot ++

地平線上，
只有少女的身影。

沒有人知道少女從哪裡來，
也沒有人知道少女的去處。

夕陽西下的街道，
少女放聲大喊。

但沒有人聽見，
在這空無一人的小鎮。

我失去了感動的能力。沒有時間細細品味美好的事物，自然也就無法被感動。所有的愉悅都是表象、膚淺、短暫的。我不敢多想，也沒時間多想，害怕一想深了，這些美好的假象就會消失。我急切需要這些美好，如果失去了它們，我不知道是否還能撐過這半年，在這個沒有希望、沒有夢想的所在。

然後我開始回想那些曾令我深深感動的事物：一場旅行、一首很棒的歌。或是一看再看的電影，我暫時無法完整鑑賞一部作品，所以我也不願意在這種時候因為囫圇吞棗而錯過了真正的好作品。就連旅行也是速食式的一天來回。短暫的愉悅暫時麻痺了我的心，但它依然覺得饑渴。

上月開播的動畫《絶対可憐チルドレン／楚楚可憐超能少女組》雖然有平野綾、白石涼子等大牌聲優壓陣，片頭曲卻逆向操作，找來三位正宗小學生（左起島ゆいか、武藤彩未、中元すず香）組成可憐Girl’s演唱。雖然三位小女生在受訪時表示演唱人選是經由選秀會決定的，不過三人都是Amuse Models所屬藝人、武藤彩未更是小學館漫畫月刊《ちゃお》專屬model，嚴格上來說只能算是社內選秀吧。

片頭曲〈Over The Future〉算是非常正統、不太需要歌唱技巧只要用力唱就好的動畫歌曲，所以偶爾給事務所／贊助商玩玩也是不錯的。而且你看武藤這麼可愛 (ry

 
〈Over The Future〉

日本片名「Ecole」在法文裡是「學校」的意思（原片名為INNOCENCE）。六到十二歲的女孩，被送到這所只有女孩的森林學校裡，學習舞蹈和自然生態。學生依照年紀必須別上六種不同顏色的緞帶（最小的是紅色、最大的是紫色），並且在畢業之前都不得踏出學校一步。

改編自十九世紀末劇作家魏德金（Frank Wedekind）的小說《Mine-Haha》，這部法國電影給人的第一印象多半不出「蘿莉電影」路線，特別是劇中半裸甚至全裸的少女鏡頭，在日本上映時掀起了一陣討論。不過Lucile Hadzihalilovic這位女性導演當然不是來拍幼女情色片的，即使劇情無可避免的總有些明示暗示。

電影中讓我印象深刻的，是紫緞帶女孩們在劇場演出結束，偷溜進觀眾席被管理員看到後，管理員講的一句「學校是靠觀眾付的錢來經營的，用這些錢來養學生」。其實就算不明講大家心裡也有個底，不過導演硬把它拍出來，想來是為了強調學生們的純真（Innocence）吧。

然而更精彩的是Bianca（紫緞帶女孩之一）利用劇場觀眾丟給她的玫瑰花、和她在劇場中撿到的手套，撫摸大腿自慰的鏡頭。隔天早上Bianca醒來之後，或許是懷著罪惡感，便把花和手套丟進了水裡，看到這裡我竟然有種莫名的認同感（笑）。

不過我個人不是這麼喜歡片尾回到現實世界那一段就是了。導演妳就硬要戳破我們的幻想嗎？

《エコール》

說不出的秘密。
無法預知的結果。
想念卻見不到的人。
想去卻到不了的地方。

玩具大廠BANDAI去年開發了一種叫作「∞（むげん）プチプチ」的玩具，讓平常喜歡捏泡泡袋（一種保護物品免於破碎的包裝材料）的人能夠有無限捏爆的樂趣。當時BANDAI還特地去向擁有「プチプチ」這個商標名的公司申請使用權，這家公司說他們的泡泡袋每生產出一萬個泡泡，當中就會有一個心型的泡泡，於是BANDAI也讓這個玩具每按一百次，就會發出一次不同的聲響。

然後BANDAI看準了萌商機，也在今年推出了萌化版的泡泡袋玩具，這邊倒不是要大讚BANDAI竟然請來釘宮理恵擔任配音，而是他們在網路上的行銷方式，讓我想起了一部叫做《厄夜叢林》（The Blair Witch Project）的電影。

《厄夜叢林》是一部假紀錄片，內容是三個大學生尋找一個恐怖的傳說，然後就在森林裡不見了。一年之後有人找到他們拍攝的錄影帶，重新剪輯成電影。前面也說過了這是一部「假」的紀錄片，片商在電影上映前架設網站，讓觀眾以為確有其事而乖乖走進電影院。這招非常成功，只有三萬美金成本的電影卻賣了三億美金票房。之後日本電影《詛咒》（ノロイ）也用了類似的手法。

而BANDAI這個排遣現代人空虛心靈的小玩具，不僅塑造了「青梅竹馬／傲嬌／女僕／妹」四種不同的角色屬性，更和BSP「アニ専」合作成立了四位女孩的個人blog，從去年12月就已經開始更新（但新聞稿卻是02/07才發出），每個女孩的blog如今都有紮實（？）的數十篇文章，而且還在持續更新中。雖然不清楚會因為看了blog文章而跑去買這個小玩具的人會有多少（blog上甚至沒有任何關於商品的說明或連結！），這種擺明知道是虛擬角色，卻又讓她們與現實世界有所連結的行銷手法，還真是讓人大開眼界。

很多事物，都是等到失去了之後才能體會它的可貴；有些東西，你以為一輩子不可能失去，但事情永遠不可能如此絕對。對於名為「自由」的存在，最近有了更深的體認，於是我想起了那些可能一輩子都無法接受學校教育的孩子，與其說這是一種不公平，我想更確切的說法是，他們將因此失去一些機會，而失去這些機會又會讓他們失去更多機會，陷入一種惡性循環。

雖然我們無權決定他人的一生該怎麼選擇，但我也發現，可以讓這些孩子擁有多一點的機會，而這對目前的自己來說並不是太難的事，於是我決定從每個月的$5,890中拿出$700，幫助一位有點遙遠的孩子。

而我也很快體認到，這個世界上還有這麼多人迫切地等待幫助。1月22日填完申請表，1月25日就收到了受助童的資料。個案資料在2007年9月底建檔，也就是經過了4個月她才等到了適切的幫助，這位波士尼亞的女孩只有六歲，她的「年級」欄上寫著「小學一」，我不知道這是否代表她已經獲得了就學的機會（希望是），但我希望至少未來她能夠安心地上學。

關於資助兒童計劃，請參閱台灣世界展望會網站
http://sponsorship.worldvision.org.tw/

某種意義來說，這首歌其實是「ハッピー☆マテリアル2007」。初聽時已覺得曲調及歌詞風格十分類似，一經比對才發現果然是原班人馬再次合作。同樣來自講談社集團的KING RECORDS，會有這樣的安排也不足為奇。而みなみけ／南家三姊妹這部作品的話題性絕對不只於此，動畫版由兩家公司先後製作，打頭陣的還是因為高麗菜事件而差點面臨經營危機的「童夢」，監督更是那位臨陣脫逃（？）的太田雅彦！不過這並不減損我對童夢版南家三姊妹的期待，畢竟同樣出自童夢的苺ましまろ／草莓棉花糖已經是我心目中的神作，對於類似路線的作品，改編起來應該是得心應手。果然開播之後佳評如潮，也為童夢扳回一點名聲。

寫這篇文章的時候正好看完第三集，那精美又生動的雙馬尾讓我想改推夏奈了（原推千秋）。另外也想到一件事，兩年前忍痛買下的《みなみけ限定版②》（三千日圓）如今在網拍身價高達萬圓，限量真的很殘酷。

1999 國中三年級

あずきちゃん／小紅豆
記得這好像是神奇寶貝的「裏番組」，總之是我妹在廣告時間亂轉看到的。其實不只是音樂，小紅豆也是我掉進日本動漫畫深淵的契機（即使小時候已經常常在看宮崎駿作品的錄影帶）。那個時候還是Ｂ版（合法的盜版）百家爭鳴的時代，一開始《小紅豆》的原聲帶只有「笙美」一家發行，隨著超過一百集的動畫播出，其它Ｂ版「大廠」也紛紛推出包裝不盡相同的版本，還有一些日本豆迷在自己的網站上介紹。這張原聲帶收錄了完整版的片頭曲及片尾曲，是現在已經很難看到的收錄方式，也讓RAZZ MATAZZ幾乎沒有走紅的空間（原聲帶都收了也就不會特別想去找來聽），樂團也於這年解散。

當時我買了笙美版的原聲帶，以及「旭聲」推出的RAZZ MA TAZZ單曲全集。而在隔年（2000）造訪日本（竟然已經是第八次！）時，買下了RAZZ MA TAZZ的單曲。之後又陸續找到了野上ゆかな（現ゆかな）演唱的小紅豆片尾曲及個人專輯。不過讓我遺憾至今的，還是在渋谷アニメイト看到小紅豆的日版原聲帶，卻沒有當場買下一事。從此之後我只能在秋葉原或日本Yahoo!拍賣，望著保存狀況不佳、卻又貴得嚇人的二手品發呆。

カードキャプターさくら／庫洛魔法使-SAKURA-
雖然C.C.Sakura在日本是小紅豆的接檔作，不過在台灣卻是幾近同時播出的。這部長達70集的電視動畫，在許多方面都成為了經典，包括音樂。由広瀬香美及製作人本間昭光（後來以色情塗鴉製作人聞名）聯手打造的片頭曲〈Catch You Catch Me〉造成轟動，時至今日都還有人拿來翻唱。而本片也起用了大量的新人歌手（因為真的很多，請參見下方附表）及當時已走紅的広瀬香美、坂本真綾等人演唱主題曲。

附表：《庫洛魔法使-SAKURA-》起用歌手及現況一覽
OP1「グミ」→目前以日向めぐみ／meg rock名義活躍中。
ED1「広瀬香美」→仍於Victor持續發表作品中。
OP2「ANZA」→後來擔任重金屬樂團主唱，並以個人名義演出舞台劇，也發行過單曲。
ED2「chihiro」→本尊及下落不明。
OP3「坂本真綾」→仍於Victor持續發表作品中。
ED3「こじまめぐみ」→本尊及下落不明。（與聲優小島めぐみ並非同一人）
MOVIE1「皆谷尚美」→發完三張單曲之後，轉為自主發行。
MOVIE2「CHAKA」→原PSY‧S團員，後以本名（安則眞実）轉型成為爵士歌手。

上面這些人，之後或多或少都在我的音樂清單裡不時露臉，其中我還成為了広瀬香美的死忠（？）歌迷，而也終於在今年才有幸親眼看到広瀬香美及ANZA的現場演出。至於坂本真綾，則是在2005年的某場活動中偶遇。說到坂本真綾，她的〈プラチナ〉是我的第一張日文單曲，在漢口街佳佳唱片行買的，大約是NT$239吧。

1998 國中二年級

BLACK BISCUITS／黑色餅乾
如果把這個團體也歸類為J-POP的話，那麼我的J-POP歷史應該就是從這裡開始的。誕生自熱門綜藝節目《火燄大對抗》的這個組合，不僅先在台灣出道，後來還在日本賣出驚人的銷量紀錄，也為90年代的日本電視史寫下輝煌的一頁。

不過這個團體最後只讓我成為Vivian迷，真正引我進門的，還是1999年在台灣播出的兩部動畫。

(待續)